網絡電影《南宋詭事之鬼樊樓》定檔1月6日，騰訊視頻獨家上線。這部網絡電影由唐禹哲、克拉拉等青年演員主演，講的則是南宋年間查案、辦案的懸疑玄幻類故事。把查案內容雜糅玄幻故事，是很多爛俗網大的通用故事模板，這一點上，《南宋詭事》并不新鮮。這部影片值得注意的最大一點，無疑是克拉拉主演。這位成長于韓國的女明星，儼然已經成為中國網絡電影當中的花瓶女主標配。

十年前，中國院線電影正在茁壯成長的時候，也出現過不少的花瓶形象。比如，演員林志玲便在很多院線電影當中客串角色，甚至于出演一個工具人一般的美女主角。稍后，青年演員柳巖也有崛起之勢，在很多院線電影當中客串美女角色，承擔花瓶任務。但是，隨著院線電影影迷審美能力上的提高，院線影片當中，出現花瓶女主，不但不再是加分項，而且會直接拉低影片的整體票房成績。

不過，2016年的電影《情圣》是一個例外。該片憑借較為有趣的題材內容，最終獲得6.57億元的票房成績。而該片當中的花瓶女主角克拉拉，也一躍成為中國電影當中的新寵。在2018年的院線電影《胖子行動隊》當中，克拉拉再次出演女主角，但這次的院線票房只有2.61億元。顯然，一部影片的票房成績，依舊需要憑借自己的商業看點能力說話，只靠花瓶女主，顯然無濟于事。

在此后的部分院線電影當中，再也不敢押寶克拉拉。相反，她在一定程度上取代了柳巖等女演員的位置，成為部分院線電影當中的客串花瓶角色。反倒是曾經的花瓶女主柳巖，放棄了這種“花瓶”的稱謂，轉而在很多較為優秀的電影當中，承擔真正的女主角色，讓自己也成為一個可以靠演技吃飯的真正青年女演員。

院線電影市場當中，影迷們已經審美成熟，靠花瓶女主招攬票房的方式，已經沒有路徑可走。不過，中國的網絡院線當中，依舊給一些花瓶女主們很大的生存空間。最近幾年來，克拉拉主演了不少的網絡電影作品，《橫行霸道》、《長安伏妖》、《美人魚》和《唐人：美人江湖》等諸多作品。

在這些網絡電影作品當中，克拉拉清一色的衣著清涼，并且有一些展現青年女性嫵媚的橋段內容。這也便是我們院線電影當中稱謂的花瓶女主。部分網絡電影的海報，在創作上，更是絲毫不掩飾這一點，故意放大克拉拉等女演員們的身材“優勢”，甚至于用圖片夸張的方式，把女演員的花瓶氣質呈現出來。

根據官方的演員資料來看，克拉拉并非韓國演員，而是英籍亞裔。這也就可以解釋，為什么很多韓國花瓶式的女演員在中國因為某些限制而喪失市場之后，怎么克拉拉反倒是可以順風順水了呢。1月4日，韓國電視劇《師任堂》在芒果TV上線，并且在湖南的地面頻道播出。這意味著，韓國明星和影視劇作品，重新回到中國市場當中來。反觀這位成長為韓國的女明星，在中國影視劇作品當中，卻扮演了從未離開的角色。

對于我們的網絡電影而言，似乎是缺少這么一位“異域風情”的花瓶女主角色。這種花瓶角色也確實能夠滿足部分影迷較為不高級的審美趣味需求。但是，從另一個角度想一想，我們的網絡電影作品創作生態，真的應該在這種花瓶女主的方式上持續招攬生意嗎？這種“半推半就”的女性顏色呈現方式，到底是幫了網絡電影，還是害了網絡電影生態本身呢？

我個人傾向于后者。網絡電影不應該成為低俗、低劣的代名詞。相反，網絡電影作品因為輕便性，反倒是院線電影最好的補充方式。這種輕便的題材內容，更容易出現很多精而美的作品才是。反觀當下，網絡電影市場當中，已經到了頭圖海報做的夸張一點，把女演員大腿露出來拉長一點的狀況上。

網絡電影當中的“克拉拉現象”，已經不僅僅是演員克拉拉自身的現象，而是一種網絡電影題材內容上的通病了。不要花瓶女主，不打女性的顏色牌，我們的網絡電影，還能不能拍攝出商業屬性和藝術屬性同在的作品呢？（文/馬慶云）